Epée et
symbolisme
Partition de "Traits"
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Biographie
Marius Constant passe sa jeunesse en Roumanie où il poursuit
ses études au Conservatoire royal et où il obtient les Prix de piano,
de composition et d’écriture. En 1946, il entre au Conservatoire
national supérieur de Musique de Paris où il obtient, en 1949, les Premiers
Prix de composition et d’analyse, simultanément à la Licence de concert
pour la direction d’orchestre, à l’Ecole normale de Musique
(dans la classe de Jean Fournet). Parmi ses professeurs, on peut citer
Tony Aubin, Olivier Messiaen, Nadia Boulanger et Arthur Honegger.
Co-fondateur et directeur de France-Musique (1954-1969),
Marius Constant a été également Directeur musical des Ballets de Paris
de Roland Petit (1956-1963), Directeur musical de la Danse à l’Opéra
de Paris (1973-1978), ainsi que professeur d’orchestration au Conservatoire
de Paris (1979-1988), de composition et d’analyse à l’Université
de Stanford (Californie). Fondateur et directeur de l’ensemble "Ars
Nova", Marius Constant a été invité par les principaux orchestres
d’Europe, des U.S.A., du Japon et par les Opéras de Berlin, Paris,
Hambourg, le Bolchoï (Moscou), le MET (New-York), Covent Garden (Londres).
En tant que compositeur, parmi ses principales œuvres,
on peut citer : 24 préludes pour orchestre, créé par Léonard
Bernstein, Chaconne et Marche militaire par l’Orchestre
de Philadelphie, Turner, créé au Festival d’Aix-en-Provence…
Marius Constant a également écrit pour la scène : Eloge de la Folie,
Le Paradis perdu, Nana, L’Ange bleu pour
les Ballets de Roland Petit, Haut-Voltage pour Maurice
Béjart, Candide pour la Compagnie Marcel Marceau, La
Cerisaie, La Tragédie de Carmen, Impressions de Pelleas
avec Peter Brook. En1996, l’Opéra de Normandie a créé Sade-Teresa.
La personnalité et la démarche artistique de Marius Constant
sont parfaitement illustrées par cette phrase de Cioran qu’il aime
citer régulièrement : "Celui qui parle
au nom des autres est toujours un imposteur. Politiques, réformateurs
et tous ceux qui se réclament d’un prétexte collectif sont des tricheurs.
Il n’y a que l’artiste dont le mensonge ne soit pas total, car
il n’invente que soi".
Principales oeuvres :
- 1950. Trio pour hautbois, clarinette et basson.
- 1951. Trois complexes pour contrebasse et piano.
- 1955. Musique de concert pour saxophone alto.
- 1959. Cyrano de Bergerac, ballet. Vingt-quatre préludes
pour orchestre.
- 1961. Turner, trois essais pour orchestre.
- 1962. Chants de Maldoror.
- 1966. Éloge de la Folie, ballet.
- 1967. Paradis perdu, ballet.
- 1968. Winds, pour douze instruments. Chaconne et Marche
militaire. Cinq chants et une vocalise.
- 1969. Le Souper, opéra. Traits-Cadavres exquis.
Moulins à prières, pour deux clavecins.
- 1970. Messe des Pauvres, d'après E. Satie. Quatorze
stations. Equal, pour percussions. Candide, ballet.
- 1972. Strings, pour clavecin.
- 1973. Faciebat Anno, pour orchestre.
- 1974. Le Jeu de Sainte-Agnès, opéra.
- 1975. Psyché, pour pianos et percussions.
- 1976. Nana, ballet.
- 1976-1980. Nana-Symphonie.
- 1977. Stress, en coll. avec M. Solal. Gli Elementi,
concerto.
- 1978. Symphonie pour instruments à vent.
- 1981. Cent-trois regards dans l'eau, pour violon et orchestre.
La Tragédie de Carmen, opéra. Musique pour La Cerisaie,
de Tchekov, FR3 diffusion.
- 1983. Pelléas et Mélisande, symphonie.
- 1984. L'Ile inconnue.
- 1985. L'Ange bleu, ballet. L'inauguration de la maison,
pour orchestre.
- 1986. Perpetuo.
- 1987. Trois poèmes élastiques, choeur.
- 1988. Concerto pour orgue de barbarie.
- 1989. Oratorio des Droits de l'Homme.
- 1990. Konzertstück.
- 1992. Impressions de Pelléas, opéra d'après
Debussy. Brevissima, symphonie. Musique de Napoléon,
film d'A. Gance.
- 1994-1995. Teresa, mélodrame.
- 1995. Chant de retour, oratorio.
Biographie et bibliographie :
- Dictionnaire de la Musique contemporaine, par C. Rostand,
Paris, 1970.
- Dictionnaire de la Musique, par M. Honegger, Paris, 1979, t.
I, p. 230-231.
- The new Grove Dictionnary of Music and Musicians, Londres,
1980.
- Histoire de la Musique occidentale, par B. et J. Massin, Paris,
1983, t. II, p. 483-484.
Discours
prononcé par M. Marcel Landowski
lors de la séance publique de réception de M. Marius
Constant, le mercredi 9 février
1994.
Discours
prononcé par M. Marius Constant en hommage à
M. Olivier Messiaen lors de la séance publique du mercredi 9
février 1994.
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