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Biographie
Dans le milieu de la musique contemporaine, Edith Canat
de Chizy occupe une place à part, caractérisée par
son indépendance vis-à-vis des esthétiques dominantes
et sa liberté d’écriture et d’expression. Son
œuvre, riche d’une cinquantaine d’opus, distinguée
à de nombreuses reprises, s’impose par la singularité
de son langage, particulièrement sensible dans ses œuvres
pour cordes, et notamment dans son récent concerto pour alto et
orchestre Les Rayons du Jour, évoquant
la trajectoire lumineuse et tragique de Nicolas de Staël. La critique
a souvent relevé l’originalité de sa démarche,
en marge de tout système, visant à mettre en évidence,
par un certain traitement de la matière sonore, l’énergie
et le mouvement.
Elue en 2005 à l’Académie des Beaux-Arts,
Edith Canat de Chizy (née le 26 mars 1950) est la première
femme compositeur à entrer à l’Institut de France.
Violoniste de formation, Edith Canat de Chizy est licenciée d’Art
et Archéologie et de Philosophie de l’Université de
Paris-Sorbonne. Elle fait ses études musicales au Conservatoire
National Supérieur de Paris où elle obtient successivement
les premiers prix d’harmonie, de fugue, de contrepoint, d’analyse,
d’orchestration et de composition.
Elle étudie d’abord avec Ivo Malec, puis
fait en 1983 la rencontre décisive de Maurice Ohana dont elle devient
l’élève. Parallèlement, elle travaille l’électroacoustique
au C.N.S.M. et dans le cadre du Groupe de Recherches Musicales.
Son œuvre, qui a fait l’objet de nombreuses commandes du Ministère
de la Culture et de Radio France ainsi que d’orchestres et ensembles
de grande renommée (Orchestre de Paris, Nederlands Kamerkoor, Ens.
Musicatreize…), a reçu diverses récompenses : de la
SACEM (Prix Hervé Dugardin (1987) et Georges Enesco (1991), de
la SACD (Prix « Jeune Talent Musique » 1998), de l’Académie
des Beaux-Arts (Prix Paul-Louis Weiller (1992) ; une distinction exceptionnelle
pour son concerto pour violoncelle Moïra
au Concours Prince Pierre de Monaco (1999) et le Prix de la Tribune Internationale
des Compositeurs de l’UNESCO pour son œuvre Yell
(1990). En 1997/98, elle est accueillie comme « compositeur en résidence
» à l’Arsenal de Metz. En 2000, elle est nominée
aux Victoires de la Musique pour son concerto de violon Exultet.
Parmi ses autres œuvres les plus marquantes, on
peut citer Canciones pour douze voix mixtes
(1992), Le Tombeau de Gilles de Rais (1993),
Vivere, quatuor à cordes n°1 (2000).
Son disque monographique Moving chez Aeon, consacré
à certaines de ses œuvres pour cordes, a remporté un
vif succès auprès du public.
En juillet 2003, son deuxième quatuor à cordes Alive
était l’œuvre imposée au Concours
International de Quatuor à Cordes de Bordeaux.
Son concerto pour alto Les Rayons du jour, commande
de l’Orchestre de Paris, créé en février 2005
par Ana-Bela Chaves sous la direction de Christoph Eschenbach a été
salué par la critique.
La SACEM lui décerne en 2004 le Grand Prix de la Musique Symphonique.
"Je cherche une matière
sonore impalpable qui soit toujours en mouvement. C'est pourquoi j'aime
particulièrement écrire pour les instruments à cordes
qui permettent de donner à la musique ce caractère fugitif
et vibratile."
"Le peintre utilise
souvent un détail net et précis au centre du tableau à
partir duquel irradient ses sompteux accords de couleurs. De même,
mon espace sonore se constitue souvent à partir d'un élément
précis (une note, un accord) diffracté peu à peu
de multiples résonances."
"Je suis particulièrement
attachée à ce terme de puissance : la puissance créatrice
transcende toutes les esthétiques et toutes les chapelles. Elle
ouvre sur un monde qui nous dépasse, elle y prend sa source aussi.
Nous sommes alors dans la dimension du mystère, au sens étymologique
du terme, ce qui est caché, là où d'autres pourraient
parler de "sacré".
Edith Canat de Chizy, 14 décembre 2005 à
l'Institut de France
Discours
prononcé par M. François Bernard-Mâche lors de la
séance publique de réception de Mme Edith Canat de Chizy,
le mercredi 14 décembre 2005
Discours
prononcé par Mme Edith Canat de Chizy lors de la séance
publique du mercredi 14 décembre 2005
Reportage
photographique
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