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Biographie
Né en 1935 à Clermont-Ferrand dans une
famille de musiciens depuis trois générations, François-Bernard
Mâche a durant toute sa vie mené parallèlement deux
carrières, universitaire et musicale. Après une première
formation dans sa ville natale (prix de piano et d’harmonie), il
est reçu en 1955 au concours de l’École Normale Supérieure
de la rue d’Ulm dans la section des Lettres. Il y passe quatre années
jalonnées par :
- un Diplôme d’Études Supérieures d’archéologie
grecque et son premier concert public au Festival de Bilthoven aux Pays-Bas
en 1957,
- la participation à la création du Groupe de Recherches
Musicales de P.Schaeffer, l’entrée dans la classe d’Olivier
Messiaen au Conservatoire et une Agrégation de Lettres classiques
en 1958,
- un poste de Chargé de cours d’Histoire de l’Art antique
à la Sorbonne et un Prix de Philosophie de la Musique en 1960.
Au retour de deux années où il sert comme sous-lieutenant
en Algérie, il est professeur de Lettres classiques au Lycée
Pasteur à Neuilly, puis à Louis-le-Grand à Paris
jusqu’en 1983. Titulaire d’un Doctorat d’État
de musicologie en 1980, il est alors nommé Professeur d’Université
à Strasbourg, où il dirige pendant une dizaine d’années
le département Musique. Il y crée le centre Primus, première
formation en France de « Tonmeister ». En 1993, il est élu
Directeur d’Études à l’École des Hautes
Études en Sciences Sociales.
Parallèlement à une intense activité d’écrivain,
avec des articles de critique au Mercure de France et à la NRF,
des traductions de grec moderne, et plusieurs ouvrages de réflexion,
il poursuit une carrière internationale de compositeur. Il est
invité d’abord en 1965 par Hermann Scherchen dans son studio
de Gravesano en Suisse, puis dans plus de vingt pays tels que la Pologne,
l’Iran, la Finlande, Israël, le Japon, l’Argentine, les
Etats-Unis, la Chine, le Mexique, la Corée etc. Il est durant quelques
années Président de la section française de la Société
Internationale de Musique Contemporaine.
Parmi les multiples explorations esthétiques auxquelles il s’est
intéressé figurent les modèles linguistiques. Dès
1959, il a transposé instrumentalement la structure phonétique
d’un poème grec dans Safous Mélè.
Il a aussi fait œuvre de pionnier dès Le son d’une
voix en 1964, avec son usage de l’analyse par sonogrammes pour
élaborer une écriture instrumentale, préfigurant
l’école dite « spectrale ». Depuis, il a fréquemment
exploité le potentiel musical de diverses langues rares ou éteintes,
et proposé des méthodes d’analyse structurale inspirées
par ses études linguistiques.
Un autre intérêt récurrent dans ses œuvres est
celui qu’il porte à des cultures musicales lointaines. Dès
1970, avec Kemit, et surtout après un voyage d’études
dans le Sud-Est asiatique en 1972, il y a souvent fait référence
jusque dans des titres tels que Korwar, Naluan, Maraé,
Temboctou, Guntur Madu. En 2002 il a écrit une
pièce pour gamelan, voix et échantillonneur intitulée
Melanga.
Les modèles les plus insolites dont François-Bernard Mâche
s’est emparé sont certainement les sons bruts enregistrés,
qui l’ont fait définir comme chef de file d’une esthétique
dite « naturaliste ». Il a en effet souvent intégré
des sons élémentaires ou animaux dans une écriture
instrumentale, au sein de laquelle ils fusionnent. Cet effacement délibéré
des frontières habituelles entre nature et culture apparaît
dès 1969 dans des œuvres comme Rituel d’oubli,
où les bruits sont méticuleusement transcrits et intégrés
sur la partition.
Enfin, son activité d’helléniste l’a conduit
à se référer fréquemment aux forces vives
du mythe, particulièrement présent dans Danaé,
Andromède, Kassandra, Styx, Khnoum,
ou l’Estuaire du temps. Les deux ouvrages principaux intitulés
respectivement Musique, mythe, nature, publié en 1983
et 1991, traduit en anglais et en italien, et plus récemment Musique
au singulier, illustrent et expliquent ces différentes démarches
qui font de François-Bernard Mâche une figure très
originale dans l’histoire du XXe siècle musical.
Choix de compositions
:
Musique de chambre :
Octuor op.35 (1977), Aera pour 6 percussions (1978),
Phénix pour percussion solo (1982), Styx (1984)
et Léthè (1985) pour 2 pianos 8 mains, Éridan
pour quatuor à cordes (1986), Aliunde pour 2 instruments,
voix et échantillonneur (1988), Figures pour clarinette
basse et vibraphone (1989), Khnoum pour 5 percussions et échantillonneur
(1990), Hiérogamie pour flûte piccolo et percussion
(1993), Brûlis pour clarinette, piano et violoncelle (1999).
Musique vocale :
Safous Mélè pour chœur de femmes, voix d’alto
et 6 instruments (1959), Canzone IV pour 5 voix mixtes (1968),
Danaé pour 12 voix solistes et percussion (1970), Trois
chants sacrés (Muwatalli, Rasna et Maponos)
pour voix de femme (1982-1990), Kengir, 5 chants d’amour
sumériens, pour voix de femme et échantillonneur (1991),
Manuel de résurrection pour voix de femme et 2 échantillonneurs,
Heol dall pour 12 voix solistes et 2 pianos (2003).
Chikop pour voix (maya-kiché) et 6 instruments (2004)
Perseus pour soprano et 14 instruments (2007)
Musique orchestrale :
La peau du silence pour grand orchestre (1962-1970), Répliques
pour orchestre et public muni de 800 appeaux (1969), Andromède
pour grand orchestre, double chœur et 3 pianos (1979), L’estuaire
du temps pour échantillonneur et grand orchestre (1993), Braises,
concerto pour clavecin moderne et orchestre (1993), Planh pour
orchestre à cordes (1994).
Taranis pour grand orchestre, choeurs et récitant (2005)
Œuvres électroacoustiques :
Prélude (1959), Nuit (1971), Quatre phonographies
de l’eau (Regmin, Ianassa, Proteus,
Spéïô ) (1980), Hypérion (1981)
et Tithon (1989) pour synthèse Upic.
Œuvres mixtes :
Volumes pour 12 pistes et 11 instruments (1960), Rituel d'oubli
pour 20 instruments et sons enregistrés (1969), Korwar
pour clavecin moderne et sons enregistrés (1972), Rambaramb
pour orchestre et sons enregistrés (1972), Naluan pour
8 instruments et sons enregistrés (1974), Kassandra pour
14 instruments et sons enregistrés (1977), Sopiana pour
flûte, piano et sons enregistrés (1980), Amorgos
pour 12 instruments et sons enregistrés (1979), Nocturne
pour piano avec sons enregistrés ad libitum (1981), Aulodie
pour hautbois ou clarinette piccolo ou saxophone soprano et sons enregistrés
(1983), Uncas pour 11 instruments, sons enregistrés et
dispositif de traitement du son en temps réel (1986), Moires
pour quatuor à cordes et sons enregistrés (1994)
Spectacles musicaux :
Da capo pour 6 musiciens en scène, 10 comédiens-musiciens,
décor sonore et sons enregistrés créé au festival
d’Avignon par l’Atelier lyrique du Rhin en 1976 ; Les
mangeurs d’ombre pour 12 voix solistes et 1 percussion, créé
au Mai musical de Bordeaux par l’Atelier lyrique du Rhin en 1979
; Temboctou pour 9 chanteurs, 7 musiciens et sons enregistrés,
créé à Colmar et Avignon en 1982 ; musique pour le
film d’Alain Cuny L’annonce faite à Marie d’après
P.Claudel (1990).
Editeur principal Durand (Universal)
Choix d’essais :
• Les mal entendus, compositeurs des années 70,
(dialogues avec 15 compositeurs) Revue Musicale n°314-315, 166 p.,
Paris, Richard-Masse, 1978.
• Musique, mythe, nature ou les dauphins d'Arion, 138p.,
Klincksieck, 1983. 2ème édition augmentée, 222p.,
1991. ISBN : 2-86563-282-2
• Entre l'observatoire et l'atelier, volume I, 218 p. (
33 textes écrits de 1960 à 1995 ), Paris, éditions
Kimé, 1998 . ISBN : 2-84174-112-5
• Un demi-siècle de musique…et toujours contemporaine,
( 70 textes écrits de 1959 à 1999 ) Paris, L’Harmattan,
2000, 430 p. ISBN : 2-7384-8776-9
• Musique au singulier, Paris, Odile Jacob, 311 p. . ISBN
: 2.7381.1028.2
• François-Bernard Mâche, de la musique, des langues
et des oiseaux, entretien avec Bruno Serrou, éd. INA-Michel
de Maule 280 p., 2007, ISBN 9782876231801
Sélection bibliographique :
• Numéro spécial François-Bernard Mâche,
Musique et Culture, série 29 n°4, Strasbourg 1984.
• Numéro spécial François-Bernard Mâche,
N° 22-23 des Cahiers du C.I.R.E.M., 210p., Rouen 1992.
• L'universel et l'utopique, hommage à F-B.Mâche, 11
articles, 186 p. Université de Paris-Sorbonne, éd. Zurfluh
(2006), ISBN 2-84591-136-X
• Francis Bayer : Sous le signe du réel, autour de l'œuvre
de F-B.Mâche, Musique présente, Revue d'Esthétique
n°4, décembre 1982. Repris dans Instantanés, Millénaire
III, Paris 2003, p.96-120 ISBN 2-911906-10-1.
• Bernard Thomas : Nature et musique dans l'œuvre de F-B.Mâche,
mémoire de maîtrise, Université de Paris-VIII, 167p.,
1986.
• Dany Genoud : F-B.Mâche : Musique et philosophie dans
Kassandra, mémoire de maîtrise de l'Université
de Lyon-II, 159p. , septembre 1988.
• Márta Grabócz : The Demiurge of sounds and the
poeta doctus, Contemporary Music Review, special issue Music, Society
and Imagination in Contemporary France, vol.8, part 1, 1993, Harwood Academic
Publishers, ISBN 3-7186-5421-0
• Daniel Charles : Petite introduction à l’esthétique
de F-B.Mâche, in Musiques nomades, Kimé 1998, p.172-186.
ISBN 2-84174-125-7
• Makis Solomos : Notes sur F-B.Mâche et l'Estuaire du
temps, juillet-août , paru dans Méthodes nouvelles Musiques
nouvelles, Presses Universitaires de Strasbourg, 1999, p. 237-249. ISBN
2-86820-090-7
• Patrick Clette : L’influence du modèle sonore
naturel dans Korwar et Éridan op.57 de François-Bernard
Mâche : imitation de structure ou structuration du sensible ?,
mémoire de maîtrise, Université de Nice-Sophia Antipolis,
octobre 2001, 158p.
• Marie-Christine Semat-Jannot : En quoi l’utopie d’une
esthétique fondée sur l’association Nature-Culture
est-elle productive dans la création de François-Bernard
Mâche ?, mémoire de D.E.A. en Esthétique et Pratique
des Arts, Université de Nice-Sophia Antipolis, septembre 2003,
75 p.
• Vanessa Médecin : Danaé de F-B.Mâche
et le mythe du langage originel, Master de l'Université Carlone
à Nice, juin 2007
Sélection discographique :
• Attacca CD Babel 9481 : Styx, Léthè,
(Dutch quartet)
• Erato, MFA, CD 2292-45826-2 : Aliunde, Aulodie,
Figures, Kemit, Muwatalli, Rasna,
Maponos, Phénix (Accroche-Note)
• Jade CD 015/12 19.34 : Hypérion, L’Annonce
faite à Marie, Tithon.
• INA-GRM CD C 1018 275192 : Amorgos, Kassandra,
Manuel de Résurrection, Moires, Sopiana
(2E2M, quatuor Arditti, P-Y.Artaud, M.Joste, F.Kubler, J.Mefano, Orchestre
Philharmonique de Radio-France, F.Tanada, B. de Vinogradow).
• MFA Radio-France CD 216034 : Andromède, Braises,
L’Estuaire du Temps (G.Amy, E.Chojnacka, E.Howarth, M.Levinas,
Orchestre Philharmonique et chœurs de Radio-France, P.Rophé).
• Assai (MFA) CD 222192 : Kengir, Phénix,
Brûlis, Figures, Aulodie (Accroche Note
: A.Angster, G.Johns, F.Kubler, M.Renoul, E.Séjourné)
Discours prononcé
par M. Laurent Petitgirard lors de la séance publique de réception
de M. François-Bernard Mâche, le mercredi 3 mars 2004
Discours prononcé
par M. François-Bernard Mâche en hommage à Iannis
Xenakis lors de la séance publique du mercredi 3 mars 2004
Réception
sous la Coupole : reportage photographique |
